Explosivamente engraçado, o novo filme do realizador, distribuído pela Netflix, satiriza o sistema político e mediático americano como uma máquina que enlouqueceu.

Encorajado pelos nossos tempos, parece que a sátira ainda tem um futuro brilhante à sua frente e está mesmo a experimentar uma impressionante recuperação. Adam McKay, 53 anos, uma das figuras mais duradouras da nova comédia americana que surgiu no alvorecer dos anos 2000, dá outro exemplo mordaz com a sua última reportagem distribuída pela Netflix, que se segue ao Vice (2019) e à sua biografia crítica de Dick Cheney.

Parceiro de longa data por detrás da câmara do comediante Will Ferrell, conhecido por inventar com ele algumas das personagens mais agressivamente estúpidas do género (Star Anchor. The Legend of Ron Burgundy em 2004 ou Very Bad Cops em 2010), McKay foi-se embora sozinho desde The Big Short. O Heist of the Century (2015), e dá um riso “amarelo” ofensivo às características mais grotescas da época, o que por vezes corrói até o próprio riso.

Don’t Look Up, uma sátira apocalíptica, marca um feito notável neste sentido, com o seu humor explosivo, o seu alcance dramático e o seu argumento voluntariamente poeirento, mas revelador. Dois investigadores em astronomia numa modesta universidade de Michigan, o Professor Randall Mindy (Leonardo DiCaprio) e a sua estudante de doutoramento Kate Dibiasky (Jennifer Lawrence), estam certos de que um cometa colossal se está a precipitar em direcção à Terra e ameaça destruí-la no prazo de seis meses.

Enviados imediatamente para a Casa Branca, são confrontados por uma administração surda, incapaz de compreender a dimensão da catástrofe. Na Presidente Janie Orlean (Meryl Streep) e no seu filho e chefe de gabinete, o arrogante Jason (Jonah Hill), encontram demagogos escandalosamente narcisistas, obcecados com os escândalos sexuais do partido (republicano) e com as iminentes eleições intercalares – políticas míopes e mesquinhas.

Os dois investigadores tentam os meios de comunicação social e visam a opinião pública. Mas também aí, a mensagem não é transmitida. Lançado no formato de um talk show higienizado, afogado no burburinho das redes sociais, sujeito à concorrência desleal no mercado da opinião, o fenómeno cientificamente comprovado é minimizado, folclorizado, ridicularizado e, acima de tudo, não é seguido de qualquer efeito, qualquer consciência. Apenas um chefe bilionário, Peter Isherwell (Mark Rylance), inventor de um smartphone de última geração equipado com biossensores, parece ter finalmente colocado a sua mira no cometa, mas por razões capitalistas desavergonhadas.

Novas formas de info-espectáculo

Não Olhe para cima assim satiriza o sistema político-media americano como uma máquina que enlouqueceu, produzindo perda de tempo e negação em espadas em vez de inteligência partilhada e acção colectiva eficaz – qualquer referência à crise climática não é obviamente acidental. Com uma semana de intervalo, Adam McKay chega à mesma conclusão que Radu Jude em Bad Luck Banging ou Loony Porn: os novos caminhos cacofónicos e saturados de informação, ou melhor, info-espectáculo, levam menos ao progresso da razão do que à paralisia geral e ao obscurantismo.

Em ambos os casos, a sátira é uma forma de arte híbrida onde todos os truques e registos são autorizados a atingir a marca. Don’t Look Up é espantoso a este respeito pela sua capacidade de se manter unido, sem perder o fio, o primeiro e o trigésimo sexto grau, a fábula e a paródia. Personagens credíveis esfregam os ombros com as caricaturas mais grotescas da época: Meryl Streep como clone feminino de Donald Trump, Mark Rylance como guru “técnico” com delírios transhumanistas, ou Cate Blanchett como apresentadora formatada que parece ser controlada remotamente pelo informador.

“Don’t Look Up” é espantoso na sua capacidade de se manter unido, sem perder o fio, o primeiro e o trigésimo sexto grau, a fábula e a paródia

Onde se poderia ter receado que a diatribe se transformasse num pochad, o filme funciona sobretudo como um laboratório de banda desenhada. Se critica o zumbido dos meios de comunicação, fá-lo a partir do interior, integrando diferentes regimes de imagens: aparelhos de televisão, vídeos recolhidos a partir da Internet, paródias de memes, imagens de animais, capturas de redes sociais, meta-comentários, num espantoso exercício de edição. Adam McKay puxa todas as cordas, desde as mais finas até às mais espessas, e isto, que por vezes faz o filme tremer, é também o que o torna um objecto de impureza profunda, ainda mais em contacto com o tráfego de imagens contemporâneo, uma vez que partilha a sua dispersão.

O outro risco que pesa sobre Não Olhe Para Cima teria sido o de ter cedido à solidez do seu discurso pró-ciência e de se ter tornado preachy. Mas não o faz. Assim que parece activar um cenário federativo – um grande concerto de sensibilização, uma fundação para incitar os cidadãos a “olhar para cima” – Adam McKay s